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<\/a>\u201cMam\u00e1, \u00bfyo soy mujer?\/ \u2013No, todav\u00eda no.\/ \u2013Pap\u00e1 dijo…\/ \u2013Pap\u00e1 no entiende.\/ \u2013Pero no soy un hombre.\/ \u2013Tampoco sos mujer\/ \u2013Y entonces, \u00bfqu\u00e9 soy?\u201d(Fragmento de \u201cRanamadre\u201d de Nadina Tahuil, Viajera Editorial).<\/p>\nKarina Macci\u00f3 y Virginia Janza se conocieron hace diez a\u00f1os en medio del ciclo literario \u201cCabaret Voltaire\u201d y un seminario de la carrera de Letras de la UBA, donde intercambiaron sus primeras producciones. Al a\u00f1o siguiente, en 2004, organizaron un Festival de Cine y Video en San Telmo que convoc\u00f3 a 800 personas. Luego se multiplicaron los talleres y Cecilia Maugeri se sum\u00f3, con apenas 18 a\u00f1os, a ayudar en producci\u00f3n. Hoy las tres coordinan los talleres de Siempre de viaje y en 2008 fundaron Viajera Editorial, sello que comienza a consolidarse a partir de tres ejes: descubrir nuevos y nuevas autoras desde sus primeros libros, explorar la obra de escritoras y escritores destacados contempor\u00e1neos y una apertura b\u00edfida, dedicada a textos doble lengua\/lengua doble. Las obras publicadas demuestran c\u00f3mo puede haber infinitos modos de abordar desde una esencia po\u00e9tica cuestiones de g\u00e9nero, psicoan\u00e1lisis, humor, existencialismo, entre muchas otras, sin llegar a un reduccionismo po\u00e9tico. Aventurarse a su lectura es aceptar correr el riesgo de colocarse frente a frente con textos \u201cimpertinentes\u201d que desaf\u00edan deglutiendo o vomitando preconceptos.<\/p>\n
La guarida literaria<\/b><\/p>\n
Entre 2006 y 2007 se afianz\u00f3 Siempre de viaje con la guarida literaria, que en principio se mont\u00f3 en la casa de Karina y hoy cuenta con lugar propio en pleno barrio del Abasto. El desaf\u00edo de la editorial surgi\u00f3 al detectar que hab\u00eda autores listos para publicar, dentro de sus talleres, pero que al acercarse a las editoriales no se encontraban con lo que pretend\u00edan o publicaban su primer libro, pero despu\u00e9s quedaban a la deriva, sin saber siquiera si a\u00fan circulaba alg\u00fan ejemplar.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 caracter\u00edsticas tiene que tener un texto para que pueda ser publicado por Viajera…?<\/b><\/p>\n
Virginia: \u2013Principalmente debe conmovernos. A veces en los talleres tocan algo que les es propio o leen distintas series a las que se les encuentra algo en com\u00fan como para armar un libro. Algunos piensan que es un sue\u00f1o lejano, m\u00e1s cuando vienen de otra disciplina o lo toman como un hobby.<\/p>\n
Karina: \u2013Tener un proyecto en lo ling\u00fc\u00edstico y est\u00e9tico novedoso, conmovedor… Debe poseer un viaje intenso \u2013de ah\u00ed la ligaz\u00f3n con el nombre de la editorial\u2013. Adem\u00e1s, quien escribe debe hacerse cargo de ser autor y no disminuir su entusiasmo en el proceso. La relaci\u00f3n editor-autor-lector es fundamental. Asimismo, es importante saber si a una, como lectora, el libro le interesa.<\/p>\n
Lo que dec\u00eds demuestra un signo de humildad, me refiero al ponerse frente al texto ajeno como lectora y dejar el sesgo de escritora en un segundo plano…<\/b><\/p>\n
Karina: \u2013Eso intento. Lo interesante est\u00e1 en el entrenamiento que da el coordinar un taller. Vas conociendo el proyecto de escritura de la persona y a la vez a la persona. As\u00ed se detecta si la misma est\u00e1 o no est\u00e1 conectada con lo que escribe y el desaf\u00edo reside en que llegue a su voz propia.<\/p>\n
Virginia: \u2013Si no se deviene en la re-escritura. Por eso podemos hacerle sugerencias de recortes o recursos pero no m\u00e1s que eso.<\/p>\n
Cecilia: \u2013Generalmente sucede que cuando se les pide que traigan un texto para leer entre sus compa\u00f1eros, entran en p\u00e1nico por el plagio, y la confianza hacia quien te gu\u00eda es fundamental, como lo es salir de los extremos de la lectura para recibir elogios o para recibir \u201cdagas\u201d.<\/p>\n
Las tem\u00e1ticas que ustedes abarcan son variadas, van m\u00e1s all\u00e1 de \u201clo po\u00e9tico\u201d, se nota un cuidado de cada detalle, desde el uso de la palabra, c\u00f3mo se la vuelca al papel, el dise\u00f1o interior y exterior e incluso una vez impreso, la elecci\u00f3n del presentador ideal para cada obra, como acompa\u00f1amiento al autor…<\/b><\/p>\n
Cecilia: \u2013Es que muchas veces sucede que el material est\u00e1 preparado y la persona no. Es genial que la persona se haga cargo de que es escritor, sea que forme parte de nuestros talleres o s\u00f3lo haya acercado su material para su publicaci\u00f3n, y que pueda cambiar el curso de la literatura actual, al menos argentina, aunque suene pretencioso.<\/p>\n
Karina: \u2013Que provengamos de la poes\u00eda ha generado prejuicios, pero luego vimos que se lee cada vez m\u00e1s poes\u00eda o se la escribe. Sin embargo, nos centramos mucho en su formato, color o presentaci\u00f3n para que sea atrayente. No importan los g\u00e9neros, sino los proyectos.<\/p>\n
Tambi\u00e9n se ocupan de los escritores desde las primeras incursiones…<\/b><\/p>\n
Karina: \u2013S\u00ed, sumamos hace tres a\u00f1os el \u00e1rea Ni\u00f1os. Tenemos un club de cuentos que se hace cada s\u00e1bado, conformado por dos grupos seg\u00fan las edades: con los m\u00e1s chicos trabajamos el desarrollo creativo y a partir de los 8 o 9 hasta los 12 ya nos volcamos a la escritura.<\/p>\n
Los talleres y los circuitos literarios se han ampliado en la ciudad, pero se percibe falta de integraci\u00f3n entre cada uno, \u00bfcoinciden?<\/b><\/p>\n
Karina: \u2013S\u00ed, es que de los \u201990 en adelante se volvi\u00f3 fundamental pensar en el p\u00fablico tambi\u00e9n, salir de la escritura solemne y el espacio del taller se revaloriz\u00f3. Hay una oferta muy interesante y no se trata s\u00f3lo de acudir a la universidad y que eso te acredite para formar a otros o asesorar sino que hay que apostar al servicio personalizado y esto deber\u00eda generar m\u00e1s contacto, m\u00e1s a\u00fan con el aumento de variedad de editoriales; sin embargo, sigue siendo un desaf\u00edo.<\/p>\n
Virginia: \u2013Se pueden rescatar encuentros que nutren el contacto, como sucede con el Festival de Poes\u00eda en Rosario e incluso, algunos festivales que se hacen a\u00f1o a a\u00f1o.<\/p>\n
Cecilia: \u2013Sucede que los \u00e1mbitos se vuelven particularistas y quien se dedica a la narrativa deja a un lado la poes\u00eda o viceversa, m\u00e1s que nada en los \u00e1mbitos que cuentan con figuras consagradas.<\/p>\n
Tambi\u00e9n se critica mucho a quienes dan talleres literarios…<\/b><\/p>\n
Karina: \u2013S\u00ed. Pero lamentablemente, muchos autores, al momento de leer en p\u00fablico, por m\u00e1s que sus escrituras sean maravillosas, no saben c\u00f3mo leer o abrirse al otro. Nosotras tratamos de que eso cambie, desde nuestro peque\u00f1o lugarcito.<\/p>\n
Entre sus apuestas figura la traducci\u00f3n tambi\u00e9n…<\/b><\/p>\n
Cecilia: \u2013Estamos trabajando con El pr\u00edncipe, de un poeta camerun\u00e9s formado en Letras. Sus idiomas referentes son el ingl\u00e9s y el franc\u00e9s y el dialecto de su tribu, pero escribe en espa\u00f1ol, porque la mayor\u00eda de la poes\u00eda la ley\u00f3 en este idioma. El contacto se dio a trav\u00e9s de un poeta amigo uruguayo. Tuvimos que trabajar las estructuras, ya que a \u00e9l se le ocurren las escrituras en espa\u00f1ol pero en papel lo vuelca en franc\u00e9s. Se sumar\u00e1 a B\u00edfida, luego del trabajo que hice junto a Ben Darlington, en ingl\u00e9s-espa\u00f1ol.<\/p>\n