{"id":1854,"date":"2012-01-16T22:04:00","date_gmt":"2012-01-16T22:04:00","guid":{"rendered":"https:\/\/viajeraeditora.wordpress.com\/2012\/01\/16\/sobre-bengala-hotel-de-eugenia-coiro-2"},"modified":"2015-06-19T02:37:32","modified_gmt":"2015-06-19T05:37:32","slug":"sobre-bengala-hotel-de-eugenia-coiro-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/viajeraeditorial.ar\/blog\/2012\/01\/sobre-bengala-hotel-de-eugenia-coiro-2\/","title":{"rendered":"Sobre \u00abBengala Hotel\u00bb de Eugenia Coiro"},"content":{"rendered":"
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V<\/b>IAJERA V<\/b>ICEVERSA
un autor lee a otro y viceversa<\/i><\/p>\n

En esta entrega les presentamos a Belara Mich\u00e1n, autora de cuerpoadentro<\/i>,
leyendo Bengala Hotel<\/i> de Eugenia Coiro.<\/div>\n

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Bengala Hotel<\/i>: <\/span><\/b>Donde llegan las palabras, para quedarse, para irse\u00a0<\/span><\/b><\/div>\n
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<\/a>La primera habitaci\u00f3n de Bengala Hotel<\/i> est\u00e1 llena de calor, agobio, ganas de echar culpas afuera y esconderse. Pero hay un deseo que se impone y sobrevuela como cucarachas en el aire: las ganas de escribir. A\u00fan cuando no se tenga nada que decir, o justamente, porque las nuevas ideas <\/i>se han perdido, hay que volver a ovillar, desovillar<\/i>, sumergirse en esta inc\u00f3moda pero ansiada y necesaria tarea. Para eso hay que mirar las palabras (cualquiera sea) desde adentro, <\/i>para que <\/i>aparezcan las im\u00e1genes y los descubrimientos (como aquel de \u201cCon el palito hurgando\u201d). Tambi\u00e9n as\u00ed van surgiendo reflexiones sobre la lengua y la escritura. Si ser poeta y pensador al mismo tiempo, como se propone con astucia en \u201c[Deshacerse de las palabras]\u201d, <\/i>es una obscenidad, <\/i>entonces \u00e9ste es un hotel poco decente. Incluso hay cuartos especialmente reservados para los amantes cuestionadores de la lengua. Estos cuartos\/poemas aparecen al principio, a la mitad y al final del libro. Evidentemente esta \u201cobscenidad\u201d est\u00e1 al acecho y aunque se la pretenda enmarcar bajo corchetes, se escapa como el P\u00e1jaro queriendo entrar en el ombligo de la ni\u00f1a. Escribir en Bengala Hotel<\/i> no es c\u00f3modo, cansa, supone mirar mucho las palabras, usarlas para construir condenados castillos<\/i>, laberintos. Pero sucede y atrae a los ojos que se arriman. Porque una vez inmersos, es dif\u00edcil salir. Precisamos hurgar y descifrar qu\u00e9 esconden estos cuartos misteriosos, por momentos oscuros, m\u00e1gicos, descentrados, divertidos, abrumadores.\u00a0<\/span><\/div>\n
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\u00bfMe qued<\/span><\/b>o o me voy?<\/span><\/b><\/div>\n
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Frente al abismo de la hoja en blanco, sentimiento que asfixia las ideas, Eugenia Coiro propone un m\u00e9todo: el azar, tirar palabras al aire. Ella elige tres: Clavo\/Bengala\/Hotel<\/i>. <\/span>Confiesa que son dif\u00edciles. Sin embargo, <\/span>\u00bfson <\/span>po\u00e9ticas o no? \u00bfHay una medida para \u201clo po\u00e9tico\u201d\u201d? El secreto tal vez est\u00e1 en la mezcla, en la combinaci\u00f3n, en Meditar cada palabra como si fuese la \u00faltima.<\/i> Sin embargo, es probable que toda f\u00f3rmula para aprehender las palabras fracase. Ellas parecen tener vida propia. Uno piensa que las elige, pero quiz\u00e1s sucede lo contrario. El poeta es v\u00edctima, es pinchado por las palabras que Son capaces de todo para ser elegidas<\/i>. El poema \u201cPero si la vida\u201d me recuerda a la famosa obra de los Ballet Rousses \u201cLa consagraci\u00f3n de la primavera\u201d, donde en l\u00edneas generales se elige a una virgen para ser sacrificada en honor al regreso de la primavera. En el poema de Eugenia sucede algo similar pero inverso: las palabras hacen ronda en torno al sujeto po\u00e9tico intentando ser seleccionadas. Quien se queda vivo pero preso es el poeta, que debe subsistir a las crueldades de las palabras. Escribir es correr riesgos. Es un acto de valent\u00eda, de desocultamiento, aunque sea dif\u00edcil precisar qu\u00e9 es lo que no se quiere ver, qu\u00e9 se resiste a ser escuchado. Pero no es solo animarme. Hay que trabajar. Y ahora s\u00ed la frase que borro del espejo: \u201ctrabajar cansa\u201d (\u2026) Cuando pienso en eso\/me quiero ir]<\/i><\/span><\/div>\n
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\u00bfY a d\u00f3nde?<\/span><\/b><\/div>\n
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Este texto\/hotel est\u00e1 lleno de pasillos que nos conducen a distintas habitaciones (todas fascinantes y diferentes). Algunas de ellas nos permiten indagar el estado (mental, emocional y corporal) entre querer permanecer y salirse de sus cuartos; como as\u00ed tambi\u00e9n la necesidad de escribir y sentir que es imposible hacerlo. Eugenia Coiro decide quedarse y se anima a nombrar esas bolas que la acechan, que es una y son muchas a la vez. \u00bfY qu\u00e9 mejor evidencia de esto que los mismos poemas? Adem\u00e1s de permanecer, la poeta se mancha el vestido, se pincha el clavo y vomita una literatura \u00a0que, sabe, puede desembocar en cualquier canal. Porque hay A veces<\/i>, y A veces no<\/i>. Bengala Hotel<\/i><\/b> construye un espacio de tierra movediza donde no podemos definir d\u00f3nde estamos y a d\u00f3nde llegaremos, porque somos duros y de pronto re\u00edmos<\/i>, o somos grises y de pronto cantamos<\/i>. Sin embargo hay un terreno, al fondo del pozo\/en el espacio tibio y l\u00edquido del cuerpo<\/i>, donde algo est\u00e1 en gestaci\u00f3n, creciendo, multiplic\u00e1ndose, y hay que dejarlo ser, dejarlo salir:<\/span><\/div>\n
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no es solemnidad<\/span><\/i><\/div>\n
ni tragedia<\/span><\/i><\/div>\n
no es el fruto del amor<\/span><\/i><\/div>\n
y hay que abrir la boca<\/span><\/i><\/div>\n
dejarlo salir<\/span><\/i><\/div>\n
volar<\/span><\/i><\/div>\n
abrir las piernas<\/span><\/i><\/div>\n
o la cabeza<\/span><\/i><\/div>\n
abrir los ojos<\/span><\/i><\/div>\n
abrir<\/span><\/i><\/div>\n
y soltar <\/span><\/i><\/div>\n
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