{"id":5545,"date":"2016-07-24T12:05:28","date_gmt":"2016-07-24T15:05:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.viajeraeditorial.com.ar\/?p=5545"},"modified":"2016-07-24T12:05:28","modified_gmt":"2016-07-24T15:05:28","slug":"peligrosa-horizontal-resena-en-solo-tempestad-por-joaquin-correa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/viajeraeditorial.ar\/blog\/2016\/07\/peligrosa-horizontal-resena-en-solo-tempestad-por-joaquin-correa\/","title":{"rendered":"Peligrosa Horizontal * Rese\u00f1a en Solo Tempestad * Por Joaqu\u00edn Correa"},"content":{"rendered":"

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Por Joaqu\u00edn Correa<\/b><\/p>\n

\u201cHab\u00eda estado haciendo literatura mientras cre\u00eda vivir, y eso se pagaba con una eterna melancol\u00eda\u201d, reza el final de \u201cEl Santito\u201d de C\u00e9sar Aira y podemos recordar, ahora, al leer y releer <\/span>Peligrosa horizontalidad<\/i><\/span> de Lorena Garc\u00eda. C\u00e9sar Aira, tambi\u00e9n, fue tal vez el \u00fanico de los escritores contempor\u00e1neos argentinos preocupado por recuperar a Alejandra Pizarnik para la poes\u00eda de ese inc\u00f3modo lugar en que la hab\u00eda situado una cr\u00edtica literaria pobr\u00edsima de luces que reduc\u00eda todo poema de AP en un episodio traum\u00e1tico de su vida, evidencias evidentes a fin de cuentas de su biograf\u00eda de poeta maldita. Alejandra Pizarnik se transform\u00f3, autom\u00e1ticamente y por una especie de efecto secundario, en algo ilegible, predecible y hasta copiable, da\u00f1os, claro est\u00e1, que afectaron y afectan cada vez al propio C\u00e9sar Aira y la numerosa corte de sus ep\u00edgonos. Y que tambi\u00e9n puede ser el caso de Lorena Garc\u00eda. Para no caer en esa trampa deber\u00edamos apelar a valores extra-literarios como pueden ser la \u201csinceridad\u201d, la \u201cvalent\u00eda\u201d, la \u201cvoluntad\u201d para evitar, con eso, reducir sus poemas a un mero reflejo de lo ya hecho por AP hace cuarenta a\u00f1os atr\u00e1s. La cr\u00edtica literaria ha edificado una serie de moldes de lectura y la percepci\u00f3n de todo texto a partir de formas pre-fabricadas de escritura. Nuestra lectura de Lorena Garc\u00eda, entonces, se vale de los constructos cr\u00edticos para reducir su potencia, m\u00e1scara impune de la pereza y la superioridad intelectual que todo cr\u00edtico pretende y m\u00e1s o menos disfraza. Debemos preguntarnos, antes que nada, cu\u00e1l es el problema o frente a qu\u00e9 dificultad nos encontramos para deber apelar a lo extraliterario y no abandonarnos a la lectura del poema. En el v\u00ednculo entre la vida y el texto, intuyo, podr\u00eda ubicarse ese escollo. \u00bfPor qu\u00e9 debemos confiar, frente a una poes\u00eda del l\u00edmite, que esas experiencias que se manifiestan o se inscriben en el espacio del poema fueron \u201creales\u201d? \u00bfQu\u00e9 de nuestra incapacidad se descubre en la apelaci\u00f3n a la sinceridad de los sentimientos? \u00bfPor qu\u00e9 a\u00fan hoy no dejamos de leer al poema como una deuda de lo subjetivo?<\/span><\/p>\n

La poes\u00eda de Lorena Garc\u00eda, en efecto, es una poes\u00eda de los l\u00edmites. O, mejor dicho, del umbral. El espacio del poema est\u00e1 en aquella zona difusa entre el ac\u00e1 y el all\u00e1, filo de navaja donde el sujeto transita y no puede sino sangrar. El centro del poema es el cuerpo, al mismo tiempo motor y veh\u00edculo de la voz, caja de resonancia y g\u00e9nesis del movimiento. La escritura no puede sino, en ese sentido, identificarse con una escritura del cuerpo. Es el cuerpo en el umbral quien escribe el poema. En esa situaci\u00f3n la negaci\u00f3n impera, los tiempos pasado, presente y futuro se confunden y las interrogaciones se suceden. Los poemas no tienen t\u00edtulos y est\u00e1n agrupados en secciones: todo es un gran poema de versos cortos e irregulares y respiraci\u00f3n entrecortada, sumergido en la alternancia entre las letras y los espacios en blanco y amenazado por un conjunto de enemigos sin forma pero seguros. La vida se definir\u00e1, aqu\u00ed y ahora, por otros par\u00e1metros que la sucesi\u00f3n de los versos se encargar\u00e1 de delimitar.<\/p>\n

Ardua tarea la de ubicar el espacio-tiempo del poema en el umbral porque lleva la escritura hacia las zonas borrosas del peligro y la falta de definiciones. \u201c\u00a1no esperes! \/ sos un cuerpo \/ que se rompe\u201d ha escrito Lorena Garc\u00eda segundos antes de preguntarse: \u201c\u00bfla sabidur\u00eda del pasado es la sabidur\u00eda del dolor?\u201d. Podemos intuir que lo que hay en sus fundamentos es una sabidur\u00eda del poema o, siendo menos arriesgados, una serie de conocimientos y prejuicios acerca de sus posibles imposibilidades. En todo caso, sobre las constelaciones que forman las heridas en el cuerpo se descubren los numerosos intentos por decir aquello que no deja de ser y no dicho.<\/p>\n

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Joaqu\u00edn Correa<\/strong>, para Solo Tempestad<\/em>.<\/p>\n

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Nota en Solo Tempestad:\u00a0http:\/\/www.solotempestad.com\/garciaxcorrea\/<\/a><\/p>\n

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