{"id":6728,"date":"2018-01-05T07:46:29","date_gmt":"2018-01-05T10:46:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.viajeraeditorial.com.ar\/?p=6728"},"modified":"2018-01-05T07:46:29","modified_gmt":"2018-01-05T10:46:29","slug":"mario-nosotti-entrevistado-por-augusto-munaro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/viajeraeditorial.ar\/blog\/2018\/01\/mario-nosotti-entrevistado-por-augusto-munaro\/","title":{"rendered":"Mario Nosotti entrevistado por Augusto Munaro"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

\u201cLa poes\u00eda es un discurso ambiguo\u201d.
\nEntrevista a Mario Nosotti*<\/p>\n

Con El proceso de fotografiar (2014), Mario Nosotti funda un espacio donde la percepci\u00f3n de las im\u00e1genes revelan el hilo po\u00e9tico de la invenci\u00f3n. Una caligraf\u00eda propia que encuentra una trama que transita de la experiencia a los tonos privilegiados de la l\u00edrica. As\u00ed, El proceso de fotografiar opera como un cuarto oscuro donde se revelan las im\u00e1genes captadas por el poeta: sus poemas. El libro entendido como piezas que se construyen desde el equilibrio \u00e1ureo del instante.<\/p>\n

Entrevista<\/p>\n

Augusto Munaro [AM]: La foto busca captar la realidad de un instante. \u00bfQu\u00e9 luz busca capturar el poema?<\/p>\n

Mario Nosotti [MN]: Creo que al igual que la foto el poema tambi\u00e9n es una captura. No necesariamente de algo que est\u00e1 afuera, sino de algo que se entreteje entre la percepci\u00f3n, la imagen verbal (que es \u00edntima y a la vez cultural) y la materialidad de la escritura. Cada poeta tiene su grano, su punctum. Pero el poema se desarrolla en la sucesi\u00f3n temporal. En ese sentido se parece m\u00e1s a un gabinete m\u00f3vil o a un escenario teatral. Una caja que irradia sonidos y hologramas al que se expone a dicha irradiaci\u00f3n. Lezama Lima dice: la poes\u00eda es un caracol nocturno en un rect\u00e1ngulo de agua.<\/p>\n

[AM]: Si no hay luz, no hay fotograf\u00eda. \u00bfSi no hay verbo, no hay poes\u00eda?<\/p>\n

[MN]: La luz es la activadora, sin luz no se produce la alquimia; el verbo es un tipo de palabra que es en s\u00ed mismo existencia, manifestaci\u00f3n, posee un estatuto de duraci\u00f3n que la ubica en el tiempo y el espacio, la poes\u00eda sin verbo ser\u00eda un ox\u00edmoron, como el agua seca. El poema es un artefacto que verbaliza las palabras (estoy tentado a decir, el mundo): si digo cactus, casa, sombra, son verbos.<\/p>\n

[AM]: \u00bfQu\u00e9 dial\u00e9ctica se da entre el lenguaje fotogr\u00e1fico y el po\u00e9tico?<\/p>\n

[MN]: El otro d\u00eda, Guillermo Saccomano, que es un gran lector de poes\u00eda, dec\u00eda en una entrevista que el poema es inside, es iluminaci\u00f3n. Eso lo saben todos los poetas: aunque trabajen sobre algo planificado o sobre una determinada estructura, los n\u00facleos de sentido son casi siempre algo que se configura misteriosamente, es decir, no son producto de algo preparado sino de la inmediatez. Despu\u00e9s, podemos indagar en ese proceso, pero siempre seguir\u00e1 siendo algo bastante misterioso. Porque lo vivo no tiene explicaci\u00f3n, o mejor dicho, toda explicaci\u00f3n le es refractaria. El ojo del fot\u00f3grafo tambi\u00e9n revela, hace aparecer algo que no estaba, como dice un poema del libro: \u201cAprieto suavemente ese gatillo \/ y corto una porci\u00f3n de realidad \u2013como de pizza\u2013 que hasta antes no exist\u00eda\u201d. La foto y el poema como revelaci\u00f3n, instant\u00e1nea de la luz y del lenguaje.<\/p>\n

[AM]: \u00bfQu\u00e9 tipo de presencia te ofrece la fotograf\u00eda en contraste con el poema?<\/p>\n

[MN]: El problema en el caso de la imagen, es que aparentemente todo est\u00e1 ah\u00ed; el cine y la fotograf\u00eda se enfrentan a \u201ceso lleno\u201d, donde todo est\u00e1 dado de antemano, al contrario de la literatura donde cada palabra construye la visi\u00f3n. Ahora bien, cuando veo una foto no veo \u201cla cosa\u201d, veo lo que ya vio alguien (una intenci\u00f3n, un punto de vista), incluso en lo que qued\u00f3 afuera hay una decisi\u00f3n. Se filma o se hacen fotos para volver a ver las cosas como si fueran nuevas, la c\u00e1mara stylo, como la estilogr\u00e1fica, donde lo que importa es el trabajo con un determinado lenguaje.<\/p>\n

[AM]: Por momentos el libro est\u00e1 articulado como un diario donde hay un registro pormenorizado de cada experimento con la luz. \u00bfEl orden que fueron escritos los poemas coincide con el que aparecen en el libro?<\/p>\n

[MN]: Es interesante lo que dec\u00eds, no se me hab\u00eda ocurrido leerlo como un diario. Hace tiempo que la poes\u00eda se me da por fragmentos que se van entrelazando. Creo por otro lado que es un s\u00edntoma de \u00e9poca, al rev\u00e9s de lo que era antes, ahora es m\u00e1s raro ver libros con poemas cerrados. Volviendo a tu pregunta, s\u00ed, el libro se escribi\u00f3 en dos o tres tiradas y luego me pas\u00f3 lo de otras veces, trabajarlo mucho tiempo, cambiando cosas m\u00ednimas, recortando, recombinando los bloques de la serie. Ese proceso lento, algo angustiante, donde muchas veces no se sabe si hay algo, si se va a ver la luz, es para m\u00ed el proceso de escribir. Las cosas reposan a veces mucho tiempo, se retoman, hasta que en un momento uno lo ve, \u00bfqu\u00e9 cosa? el poema, de pronto tom\u00f3 forma, es la alegr\u00eda de la concreci\u00f3n. Mi nuevo libro, La casa de la playa, que sale en unos meses, sufri\u00f3 un proceso similar. Por eso soy muy lento, pasan a\u00f1os entre un libro y otro.<\/p>\n

[AM]: \u00bfLa c\u00e1mara l\u00facida de Barthes apareci\u00f3 en alg\u00fan momento mientras trabajabas el libro?<\/p>\n

[MN]: No. No prepar\u00e9 m\u00ed tema, no le\u00ed al respecto, fue surgiendo simplemente con la misma escritura; s\u00ed ten\u00eda en la cabeza algunas fotograf\u00edas conocidas, que son parte de cierto imaginario cultural, y la experiencia inolvidable de salir a hacer fotos, de encerrarme en el cuarto oscuro a revelar, todas cosas que directa o indirectamente se filtraron en el poema.<\/p>\n

El poeta Mario Nosotti.
\nEl poeta Mario Nosotti.<\/p>\n

[AM]: Algunas piezas \u2013hablo de poemas enteros-, est\u00e1n en it\u00e1licas. \u00bfQu\u00e9 valor agregado sugiere esta peque\u00f1a operaci\u00f3n?<\/p>\n

[MN]: En general uso la it\u00e1licas como irrupci\u00f3n de otra zona, otro tono de voz, un matiz que no llega a definir un otro, como pasa cuando uno viene pensando algo y lo interfieren voces, expresiones que cuesta identificar como propias pero que est\u00e1n ah\u00ed. Cuesta reconocerse en ese vocer\u00edo, el discurso constantemente interferido que somos.<\/p>\n

[AM]: Hay unos versos tuyos que dicen: \u201cS\u00f3lo el ojo en la c\u00e1mara recorta\/ detiene, y despu\u00e9s fija\u201d \u00bfY la memoria?<\/p>\n

[MN]: La fijeza de la imagen fotogr\u00e1fica tiene, me parece, una naturaleza sensiblemente diferente que la de la memoria, constantemente modificada, recreada. En la foto la modificaci\u00f3n se da porque qui\u00e9n mira nunca es el mismo, y entonces la foto cambia, nos dice diferentes cosas. La memoria es tambi\u00e9n una imagen, pero de otra naturaleza, m\u00e1s inestable, gaseosa dir\u00eda, que nunca est\u00e1 del todo fija. La foto es una materialidad que tambi\u00e9n var\u00eda pero tiene otro anclaje.<\/p>\n

[AM]: \u00bfEl poema es una intervenci\u00f3n en la realidad y no en su representaci\u00f3n?<\/p>\n

[MN]: El poema es alquimia, es la materializaci\u00f3n de algo. No representa ni refleja nada, y si lo hace es por extensi\u00f3n, porque su naturaleza es poiesis, \u00bfno? El problema de la cr\u00edtica es precisamente caer en la interpretaci\u00f3n, creer que el poema es una flecha que nos se\u00f1ala algo, una clave que hay que descifrar. Me parece que el desaf\u00edo, as\u00ed sea de una peque\u00f1a rese\u00f1a, es poder crear algo a partir del impulso de ese objeto que irradia. Expandir sus resonancias, asociarlas a otras nuevas y hacer otro artefacto, aut\u00f3nomo y dialogante. Hacer cr\u00edtica de poes\u00eda es un reto may\u00fasculo.<\/p>\n

[AM]: \u00bfTodo poema tiene que producir cierta incomodidad?<\/p>\n

[MN]: Es posible, no necesariamente. Puede producir alegr\u00eda, asombro, tristeza, todo junto. La poes\u00eda de Ortiz por ejemplo, produce en qui\u00e9n la lee un abismarse en la materia que circula, deriva, se deshilacha. La incomodidad estar\u00eda en que siempre se sale de lo conocido, siempre hay un desacomodamiento. Entonces quiz\u00e1s s\u00ed, ten\u00e9s raz\u00f3n.<\/p>\n

[AM]: \u00bfPor qu\u00e9 algunos se esmeran tanto en querer que el poema se entienda?<\/p>\n

[MN]: Habr\u00eda que preguntarles. Quiz\u00e1s por falta de confianza en s\u00ed mismos, o en el lector. Pero la poes\u00eda es un discurso ambiguo, polivalente, que de alg\u00fan modo exige, como dec\u00eda Beckett, que la escritura fracase.<\/p>\n

[AM]: \u00bfC\u00f3mo avanza tu esperado ensayo sobre Juanele?<\/p>\n

[MN]: Desde hace alg\u00fan tiempo las dos vertientes que asumi\u00f3 mi escritura son la de la poes\u00eda y la de las rese\u00f1as de libros, que tienen zonas comunes pero que requieren otro trabajo y otra competencia. Por otra parte, de una rese\u00f1a a un ensayo de largo aliento hay un salto. Para m\u00ed es muy enriquecedor el desaf\u00edo, lo mismo que probar otros registros, porque uno entra en zonas precisamente \u201cinc\u00f3modas\u201d donde se descubre. Lo de Juanele es una insistencia que poco a poco va tomando forma; desde que lo descubr\u00ed all\u00e1 por el a\u00f1o 1986, en el dossier que le dedic\u00f3 el primer n\u00famero del Diario de poes\u00eda, mi inter\u00e9s por su obra y su figura \u2013que no puedo separar limpiamente\u2013 se fue acrecentando. Todav\u00eda me sigo preguntando qui\u00e9n es Juan L. Ortiz.<\/p>\n

 <\/p>\n

*(Buenos Aires \u2013 Argentina, 1966). Poeta. Curs\u00f3 estudios de Letras por la UBA (Argentina). Entre 2004 y 2006 edit\u00f3 la hoja de poes\u00eda M\u00fasica Rara y en 2006 organiz\u00f3 el 1er Encuentro de Revistas de Poes\u00eda en la Biblioteca Nacional Argentina \u201cLas \u00ednsulas extra\u00f1as\u201d. En 2014 obtuvo la Beca de Fondo Nacional de las Artes en el \u00e1rea de Letras. En la actualidad coordina talleres de lectura y escritura creativa y colabora con el suplemento \u201cRadar libros\u201d (P\u00e1gina 12), la revista \u00d1 (Clar\u00edn) y la revista Los Inrockuptibles. Ha publicado en poes\u00eda Parto Mular (1998) y El proceso de fotografiar (2014).<\/p>\n

fuente:\u00a0http:\/\/www.vallejoandcompany.com\/la-poesia-es-un-discurso-ambiguo-entrevista-a-mario-nosotti\/<\/a><\/p>\n

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